摄影家谢国安30年记录武汉影像7万张
他的照片里没有美景美人
谢国安在他的展览上
记者梁超摄
过江轮渡靠岸1982
胡同口1989
解放大道竹床阵1989
（长江日报 见习记者郑汝可通讯员李霞）汉口胡同口的剃头匠，三民路街头戏班，90年代以前的夏日竹床阵——如果你是土生土长的老武汉，对这些黑白照片上的情景，一定不陌生。昨日，在武汉美术馆《武汉：1978——2013谢国安纪实影像作品展》中，205幅记录武汉人文社会变迁的照片与市民见面。展览将持续到10月7日，市民可免费观展。
上世纪70年代开始，谢国安开始用纪实摄影的手法，记录武汉市民的生活场景，至今已坚持30多年。在谢国安的作品中，能够看到一段段尘封的武汉记忆：凭粮票购买热干面的武汉大妈；老新华电影院门口的迈克尔·杰克逊海报；过江轮渡上性急跃上岸的小青年……谢国安说，城市最大的意义在于让市民享受生活的乐趣，而自己，只是市民生活的记录者。
作家方方评价，谢国安的作品几乎没有美景美人，而将关注点放在平民的日常生活和窄街陋巷之中，捕捉最常态最平实的市井生活场面。
展览吸引了不少摄影爱好者的参与。72岁的张老太带着自己的“傻瓜相机”，边看边拍。“1986年，在一元路的公交站点，竹床架在护栏上不着地，既能避潮又无蚊虫叮咬。”张老太说，照片里她看到的，都是自己当年的生活。
不仅“老武汉”们关注，武汉的“新市民”们也借此机会，了解武汉的城市变迁。在现场，已在武汉居住3年的美国人罗伯特·斯图尔德边看边感叹，“武汉变化太大了，让人难以置信。”
谢国安已积累了近7万张“武汉城市发展的视觉档案”，全部为胶片拍摄。目前，其作品正在组建电子数据库，让更多人在网上也能轻松感受“武汉味儿”。
谢国安：你能说这不是武汉人，不是武汉？记者万建辉通讯员李霞
“我不想我的时代记录因自己的艺术行为而被遮蔽，我要求自己的照片均以原生态的人、生活和社会为基础。”8月2日，在南京路一家夜店，消瘦的谢国安捶着桌子反复提到“真实”二字。
什么都不能伤害真实
谢国安给记者讲了一个故事：上世纪90年代初，他与瑞士画家约克·莫勒特、英国诗人理查德·普拉特联袂举行“三镇三人行”采风，创作的作品《武汉之韵》，在瑞士等地展览并出版。当作品集准备拿回武汉面市，有人提出了异议，说谢国安尽拍打赤膊、睡竹床的武汉人，尽拍武汉的脏乱差，这样丑化武汉，怎能让它进来。
这样的逻辑和上世纪三四十年代以来的摄影风向非常相似，影像中的群众就应该是立场坚定、斗志昂扬，时代就应该是光芒万丈、前景无限。谢国安说，“可我那个时代，许多家庭，六七口人挤十几平方米的单位宿舍，街头里巷，满眼都是过早、买菜、下棋、乘凉、咵天、扯皮、骂架的人们，你能说这不是武汉人？这不是武汉？”
在谢国安看来，纪实摄影是对真实生活的真实写照，先入为主，主题先行是对“真实”的致命伤害，过多的添枝加叶会扭曲生活的原貌，太艺术就不够生活。
比如一张上世纪80年代竹床架在公交车站栏杆上的照片，人们希望竹床架高一些，更凉快一些。那是物质仍然匮乏的年代，许多人看了会有感慨，那才是我们那个时代。
“我想找的是那种建立在真实基础上的历史的意味，所以我不会去拍那些空空的建筑，去做设计师们的图解，去做宏大主题的印证者，那会遮蔽太多的真实。我希望读者看到的是人和建筑的关系，生活与里巷的关系，以及那值得多数人回味的市井人情。”
坚持用胶卷拍黑白照
谢国安1948年生于老汉口六渡桥的一条小巷子里，做小商贩的父亲让他从童年到初中接受了完整的教育，其间他读了不少中外文学书籍，还爱上了绘画。1968年，谢国安高中毕业后下放到新洲汪集，在那里，他把小提琴和手风琴拉得娴熟，还自己谱曲。回城后进入武汉展览馆摄影部，之后调进武汉市美术馆展览部。上世纪70年代末，谢国安用自己3个月的工资买下一部“东方”牌照相机，从此开始游走武汉街头巷尾，随时捕捉城市的表情。
在汉口，谢国安并不宽敞的居室里，书籍杂志塞满了每处空间，卫生间兼做了暗室，所有空间的墙面都挂着精美的油画，偌大的书房被百幅油画占去了一半。这位“武汉城市影像代言人”家里，只见油画，却少见摄影作品。谢国安说，纪实摄影目前在国内没有多少商业价值，稿酬不足以支持像他这样的摄影人，他卖出的画作比图片多得多。
但谢国安最看重的仍是纪实摄影，坚持用胶卷，坚持拍黑白照，因为这些给了他不竭的激情与力量，带来挑战和无限乐趣。
谢国安说，在数字摄影十分普及的今天，可以人手一部数码相机拍生活照，这是社会的进步，老百姓都能享受摄影的乐趣，但它其实是一种娱乐摄影，与纪实摄影仍有距离。因为追求愉悦会主动回避一些拍摄对象，仍然会对时代造成某种遮蔽，纪实摄影还是要专业的人来做。
过江轮渡靠岸，1982年。本组稿件均由武汉美术馆供图
长江商报消息“武汉：1978——2013谢国安纪实影像作品展”昨日在武汉美术馆开幕。此次展览将持续至10月7日，展出武汉市摄影家协会副主席谢国安的200幅作品，从汉味最具特色的夏天入手，最有人情味的里巷生活切入，展开改革开放以来的武汉及武汉人的画卷。在开幕式上，谢国安宣布将其中的100幅转交给武汉美术馆收藏研究。
本报记者卢欢通讯员李霞
扫描武汉市民30年生活记忆
“这200张照片是从我积累的近7万张摄影作品中甄选出来的，可以说张张都很精彩。我觉得艺术最根本的是要表现人与人性，我只是在照着生活原貌去拍摄，作品力求真实，原汁原味地体现现实生活。”谢国安对记者说。1948年生于武汉的他，从1970年代开始长年行走在三镇街头，以纪实摄影的手法记录了改革开放以来武汉市民最真实的生活，被媒体誉为“武汉市井影像第一人”、“武汉城市影像代言人”。
在展览现场，一张1992年拍摄的大董家巷大兴路上的近百年老屋的照片格外引人注意。对于老武汉人来说，这些照片表达着一种来自生活的力量。这里有他们曾经住过的里巷、走过的街道，或者他们儿时、年轻时穿街走巷、结伴戏耍的欢乐；有他们灯下约会、谈情说爱、结婚生子的回忆，也有上学、工作、退休、就业、失业、下岗、待业、摆摊、经商的苦辣酸甜；他们在这里乘凉咵天、下棋打牌、扯皮吵架、买菜过早……谢国安的镜头逐一扫描了武汉市民最近30年生活经历的记忆，捕捉了这些关乎这座大都市文明发展过程中的不同场景和瞬间。
曾与方方合作出版《阅读武汉》
一张摄于1982年，记录过江轮渡上下班高峰场景的照片引起了不少观众驻足，勾起他们对往昔物资紧缺生活的回忆。当年长江上只有一座大桥，轮渡便是人们武昌和汉口往来的主要交通工具。画面上捕捉到的，正是高峰时期为了抢时间，只要船刚靠岸，不等二层的吊桩放下，性急的人就会争先跃上岸边的场景。
谢国安几乎所有的作品中都涉及到在日常生活中行进着、动作着的人。他拍摄武汉人在巷口过早的场景、夏日随处可见的“竹床阵”、时尚少女身上的水印纹身、1990年代出现在汉口火车站里的第一代进城农民工、房地产发展之初武汉市民自发进行的房屋交易方式……在他的镜间影像里，没有惊险的瞬间、宏大的声势，没有苦不堪言的人物场景，更多的是充满温情和诗意的凡人小事。
谢国安曾与作家方方合作出版了《阅读武汉》。提起他的城市影像作品，方方觉得每次看都会感动。她特地为展览画册作序，说：“那种来自生活的散漫不拘，那种不唯美但求真的美学趣味，那种给世态人情以关注以光照以关怀的创作态度，以及那种将镜头倾注于平民百姓的价值观念，都让我钦佩，也深感温暖。”
展览：“武汉：1978——2013谢国安纪实影像作品展”
时间：2013年9月3日—2013年10月7日
地点：武汉美术馆
真实生动接地气
摄影家镜头记录30余年武汉变迁
昨天，不少市民来观展。图/记者周国强
（武汉晚报 记者钟磬如通讯员李霞）30多年前武汉街头是啥样？一位摄影艺术家用镜头细心记录着这一座城市30余年的变迁。昨天，“武汉：1978——2013谢国安纪实影像作品展”在武汉美术馆开展。
谢国安，1948年生于武汉，从上世纪七十年代开始，至今坚持三十多年，坚守着胶片拍摄的传统，以纪实摄影的手法记录了改革开放以来武汉市民最真实的生活，为武汉留下了珍贵的影像资料。其作品在日本、瑞士等国家展出，媒体称其为“武汉城市影像代言人”。本次展览展出的照片是从他1978年拍摄至今的10万余张照片中精选出来的。
在这次展览上，我们能看到不少早已消失的情景。如拍摄于1996年武汉街头的照片，手持“大哥大”砖头手机的人是那个年代少有的万元户。还有1988年拍摄于长江轮渡的场景，那时轮渡一票难求。更难得的一张照片是1978年摄于武汉利济路街头，照片中的利济路两旁还是两层楼高的住宅或平房商铺……
谢国安长年行走在武汉三镇街头，并一直坚持使用胶片相机，自己亲手冲洗出照片。武汉人30余年来的生活，武汉这座城市的变迁都被他收入照片。
这次展览将展出至10月7日，市民可免费前往观展。
责编：杨娜
